コピー問題の割り切れない思い

コピー問題について、私は少しだけ割り切れない印象を抱いている。例えば中国の遊園地で、ディズニーのキャラクターを真似したら、明らかに「コピー」として非難される。

これは、オリジナルがとても有名で、市場において圧倒的な優位性を持っているからだ。いわば「主 ‐ 従」の関係である。

いわゆるシャネル・スーツを模したデザインも、これにあたる。襟なしジャケットが特徴の女性用スーツの「シャネル・スーツ」という名称は、以前は日本では一般名詞に近い形で取り扱われていたが、いつの頃からか、シャネル社が知的所有権を強烈に主張し、「シャネル風スーツ」でも認められなくなった。

しかしこの「オリジナル ‐ コピー」という「主 ‐ 従」の関係の成立しない世界では、知的所有権があまり強烈に主張されないことがままある。

例えば、いわゆる「萌え系美少女」と称される、一群の女の子の絵がある。私には、あれらの女の子の絵の区別がほとんどつかない。商業的な漫画雑誌に載っているものだけでなく、アマチュアの描く絵でも大体似通っていて、明確な差別化ポイントがわからない。

マニアックなファンに言わせれば、「何を言ってるんだ、こんなにも違うじゃないか」ということになるのだろうが、申し訳ないけど、私には 「初音ミク」と「鏡音リン」の差は、今のミッキーマウスと 1928年の誕生当時のミッキーとの差ぐらいにしか見えないことがある。

音楽では「ブルース」というスタイルがある。狭義の「ブルース」とは 12小節で、コード進行がほとんど（というか、まったく）同じである。そればかりか、メロディだってほとんど変わらない別の曲が、いくらでもある。それでも、特定のブルースの作曲者が別のブルースの作曲者を知的所有権侵害で訴えたなんて話は、聞いたことがない。

さらに、いわゆる自己啓発系の「感動的エピソード」 いうのもある。あれらはほとんど大同小異で、自我に拘りすぎていた人物が、ある時にっちもさっちもいかなくなり、ついに「役に立たないプライド」みたいなものを捨てて、「感謝」や「愛」の念を強烈に意識したとき、再び人生が開けるというものが多い。

こういうのは昔からあって、「成功哲学」を説くような本には、同じようなエピソードが何度も繰り返し紹介されている。実話やらフィクションやらわからないものも多くあり、原典への言及なんてまったく無頓着だから、どの話がオリジナルやら、誰が最初に紹介したやらといったことは、ほとんど問題にされない。

これらはいわば、萌え系文化、ポピュラーミュージック、自己啓発系の世界における「フリーウェア」のようなものである。これらを誰かが独占しようなどとしたら、とんでもないことになるのは、最近の「のま猫」騒動をみても明らかである。

世の中には、コピーが許されない市場と、フリーウェアが大手を振る市場がある。コピーが大きな社会的問題となるのは、次の 2つの場合である。

• ある特定のオリジナル所有者が大きな既得権を確立している市場で、ゲリラ的なコピーが横行する場合
  
  
• 無名の作者のオリジナルをコピーした作品が、メジャーな市場で商業的成功を収めてしまった場合

要するに、コピーが問題になるのは、ある特定の個人または企業が、独占的利益を得てしまった場合である。逆に萌え系美少女、ブルース、自己啓発系などは、共通項をもつものの無名性集団としての力を維持する方が（今のところ）得策なので、フリーウェアのままでいられるのだろう。

コピー天国の中国でも、もっとこうしたフリーウェアを積極的に利用すればいいのにと思ってしまうのだが、どうしても、圧倒的力をもつオリジナルをコバンザメ的に利用する方がいいんだろうなあ。

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