『唯一郎句集』 レビュー #5

『唯一郎句集』 レビューの第 5回目。前回のレビューに付けられた alex さんのコメントにレスを付けていて気付いたのだが、唯一郎の句は、かなり新感覚派的なところがある。

歌い込まれた視点の転換のしかたが、とても新鮮なのだ。リアリズムの常道ではなく、急に思いがけないところに視線が飛ぶ。

前回紹介した「白足袋白き　屋根の雪明かりたり」という句は、胡座をかいた自分の足許から、急に窓の外の屋根に積もった雪明かりに視点が映る。白つながりとはいえ、急展開だ。私は川端康成の『雪国』冒頭の、「夜の底が白くなった」という表現を思い出した。

彼が自由律の俳句を始めた大正 3～4年頃は、まだ「新感覚派」という言葉すら生まれていなかった時期である。新感覚派の母体となった文芸同人誌 「文芸時代」 の創刊は大正 13年。とすると、唯一郎の俳句手法は当時、かなり衝撃的なところがあったろう。「天才少年」と言われたわけもわかろうというものだ。

今回も引き続いて「朝日俳壇」時代の作品である。前回同様、冬の季節感が漂う。酒田の冬は、それほど深い雪にはならないが、地吹雪になる。景色は墨絵のようにモノトーンだ。そんなような光景と、日々の暮らしを表現している。

湯豆腐つつく箸先の光りこの夜

湯豆腐は、普通の鍋物とは少し感覚が違う。すき焼きや寄せ鍋は、数人が鍋を囲んでつつき合うが、湯豆腐は案外独りで食うのが似合ったりする。

家人が仕事で遅くなった夕べなど、唯一郎は独りで湯豆腐をつつくことがあったのだろう。白米の飯と湯豆腐。モノトーンの食材を湯気が包み、その湯気の中で箸先が光る。

「箸先の光るこの夜」ではなく「光りこの夜」としたところが、不思議な余韻を残す。

裸木はかなく照り　水鳥つくろへり

川岸に立つ木は、葉を落とし裸の姿で乾燥している。冬の長くは続かない弱々しい日を浴びている。その下の水面に浮かぶ鳥は、嘴で羽根を繕う。不思議な対象。「水鳥つくろへり」という思い切った省略が潔い。

踏みしむる枯葉鳴り水鳥の面 （つら）

川岸を歩くと、靴底で降り積もった枯葉がカサコソと鳴る。湿り気の表面のみの乾燥を表わす微妙な音。水面には水鳥が、関係のない顔をして浮いている。

関係のないはずの水鳥の顔を、唯一郎は枯葉の鳴る音にひょいと関係づけてしまった。

切り餅焼く夜の母の火鉢に寄らず

酒田は丸餅文化圏である。切り餅はどこか他の土地からの到来物だろう。文芸面の知人から届けられたものだろうか。

餅を焼くのは男の仕事だが、ましてや到来物の餅だけに、母はどこかよそよそしく、火鉢に寄りつかないのかもしれない。

今日はこれぎり。

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