ロジカルでない犯罪のロジカルな解釈

秋田連続児童殺害事件で、控訴審判決は第一審の無期懲役を支持する判決を下した。この件に関して、産経ニュースがかなり詳細な長文の記事を載せている （参照）。

全文を読み切るのが疲れるほどの長文なので、ざっとした確認をされたい場合は、時事ドットコムのニュースの方が手短だ （参照）。

産経ニュースがこれほどまでに長文の記事を書いてしまったのは、この理解しにくい事件の裁判過程で複数の視点からの検証を行い、ぎりぎりまともに思えそうな結論として「無期懲役」に辿り着かざるをえなかったというプロセスを、できるだけ忠実に追おうとしたからだろう。それほど、「フツー」 に考えては合理的な理解がしにくい事件なのだ。

私はこの事件直後の平成 18年 6月に、「ロジカルな犯罪、ロジカルでない犯罪」 という記事を書いていて、その中で次のように述べている。

世の人は、「どうして、近所の子どもを殺したのか？」と口にするが、「どうして？」とフツーに考えては、その疑問は解けない。「とにかく、殺してしまった」のだ。考えるよりも行為が先に立ったのである。よく考えてしまったら、こんな殺人は実行できない。

（中略）

村上ファンドの件を「ロジカルな犯罪」とすれば、秋田の事件は「ロジカルでない犯罪」の典型例である。

この秋田の事件は、論理的に突き詰めようとしても、ついに不可能に終わってしまう類のものだ。なにしろ当の畠山鈴香自身が、自分のしたことをよくわかっていないようなのだから。取り調べ段階で自供が二転三転したというのも、自分でもよくわかっていない行為について、場当たり的にヒステリックな取り繕いをしようとしたからである。

不条理小説の代表格のようにいわれるアルベール・カミュの『異邦人』では、ムルソーという主人公がふとしたはずみに殺人を犯してしまい、その動機を「太陽が眩しかったから」だと言う。

「太陽が眩しかったから」だなんて、さすがにカミュだけあって、秋田の田舎町の畠山鈴香よりずっとカッコよく、大向こうから「いよっ、不条理っ！」と声をかけたくなるほどのレトリックなのだが、よく考えれば、不条理に上も下もない。いろいろな解釈を試みても説明しきれない、わけのわからなさという点では同じである。

この小説はルキノ・ヴィスコンティ監督、マルチェロ・マストロヤンニ主演で映画化されており、私も高校時代に、知る人ぞ知る酒田のグリーンハウスのシネサロンで見た。このグリーンハウスという映画館について語り出したら、それはそれで長文の記事になってしまうので、今日のところは Wikipedeia 記事 にリンクしておくにとどめる。

この映画では、ムルソーが港町で殺人を犯す直前、太陽が画面いっぱいに眩しく輝いてハレーションを起こす（ということだったと記憶する）。映画としては小説そのままの描写なのだが、一方では精一杯の説明的描写でもあったと思う。

ところがこのあたり、原作を知らないで先に映画を見てしまったら、「一体何なんだ？ わけわからん」ということになる。実際、一緒に見た友人はそう言っていた。そうなることがわかっているのだから、ヴィスコンティもどう描写するか、少しだけ悩んだろうなあ。

「百聞は一見にしかず」なんてことが言われるが、逆に映像では表現しきれないことがある。映像は一見して具体的であるという強みがあるが、その強みの裏返しとして、具体的でない複雑系は、表現しきれないのだ。

そしてこの映画の場合は、その「表現しきれない、わけのわからなさ」というコンセプトが伝わればいいのだが、それを単に「わけわからん」で済まされてしまっては、どうしようもない。

重要なのは「わけわからんこと」を、わからんままに認めるということなのだ。人間の行動というのは、論理的かつ具体的に説明しようとしても、その全貌は説明しきれないものであり、常に説明しきれない多くの要素が残る。そして時に、その「説明不能さ」のみが際だってしまうことがあるのである。

私はこの類の事件に関しては、警察も、検事も、弁護士も、裁判官も、みんな気の毒なほど苦労しているのだろうなあと同情してしまう。なにしろ、論理的には説明しきれないことを何とか論理的に解釈して、論理主導の世界である裁判の土俵に上げざるを得ないのだから。

裁判の判決というのは、広大無辺に不条理な人間性の一部分のみを切り取って得られた要素を操作した結論でしかない。このことを思えば、凶悪事件の容疑者に死刑が言い渡されることで遺族の気が済むなんていうのは、幻想に過ぎないと思うのだ。遺族の心の底にだって、論理的に処理しきれない要素がどっさりあるのだから。

毒を食らわば皿まで・・・本宅サイト 「知のヴァーリトゥード」へもどうぞ