なるほど、日本のロックは 「邦楽」 なのかもしれない

その昔、バブルの頃は日本のミュージシャンがわざわざ外国に行って、現地のスタジオ・ミュージシャンを起用してアルバムの録音をするなんてことが、ごくフツーに行われていた。日本にだって優秀なプレイヤーはいくらでもいるのに、外国の人間をわざわざ使いたがったのである。

どうしてそんなことをするのかと言えば、やはり出来上がったときの「音」が違うからだとしか言いようがない。欧米のミュージシャンの演奏は、やはりどこかノリが違うのだ。

今どき、日本のミュージシャンの音楽を「邦楽」だなんていうが、このジャンル分けは、単に「日本製の曲」であると言っているだけで、そのほとんどは音楽的には完全に「洋楽」である。

私は 3年半前に書いた "「邦楽」と「洋楽」 " という記事で述べたように、最近の「邦楽/洋楽」のジャンル分けには違和感ありまくりである。西洋人が作曲して、日本人が作詞して、日本人と西洋人の入り交じったバンドが演奏したら、邦楽と洋楽のどっちに分類されるんだろう？ 日本のレコード会社から発売されたら「邦楽」ということにしちゃうんだろうね。きっと。

しかし、細かいことを言えば、今どきでいう「邦楽」、つまり日本製の洋楽（ここでは、主にロック）は、まったく初めての曲でもイントロをちょっと聞いただけで、つまり日本語の歌詞が聞こえてくる前に、案外簡単に「日本製」とわかる。

ちょっと聞いただけでは日本語とは気付かないような（どう聞いても英語じゃないのはわかるのだけど）、涎垂らしながら歌ってるような、かなり気持ちの悪い発音のボーカルや、歌詞の出だしが英語だったりする曲を聞いても、日本製の洋楽はすぐにわかる。そういう意味では、確かに「邦楽」なのかもしれない。

どこが違うのかというと、日本製の洋楽は、極端すぎるのである。ワイルドな演奏だと、単純ワイルド以外に何の芸もない。つまりワイルドでありさえすればロックだと思っているし、その対極みたいに凝ったアレンジや高度なテクに走ると、大抵「整い過ぎ」なのだ。今どきのアイドル路線にしても、そのアレンジは「整い過ぎ」に変わりはない。

何と言うか、「自然のゆらぎ」っぽい要素が少ないのだよね。日本人はこれだけ西洋の音に慣れたようでも、自分でやろうとすると、まだどこか「よそゆき」なのだ。

例えで言えば、ちょっと前までの日本製の自動車のデザインって、やっぱりどうみても日本製とわかった（最近はだいぶこなれてきた）ように、どんなに尖ったことをしても、最終的にはどうもまとまりすぎてるというか、おさまりがよすぎるというか、そんなところがある。たまにワイルドなイメージに走ると、今度は稚拙過ぎてしまう。

そういえば、1950年代の白人のロックンロールってそんな感じだったかもしれない。その意味では、日本のミュージシャンは今、「洋楽」に懸命に馴染みつつある過程なのだろうね。

ただ、モノのわかったミュージシャンは、そうした日本的洋楽なるものの特徴を換骨奪胎して、おもしろいものにする術を獲得している。その走りは、はっぴいえんどだったり、YMO だったりしたのだよね。別の種類の「ゆらぎ」でこなしてみたり、そもそも「ゆらぎ」を意識的に排除したりということになるのだと思う。